Für die Vorbereitung Ihres Romans haben Sie Einblicke in Maria Lassnigs Tagebücher und Briefe erhalten. Haben diese persönlichen Notizen Ihre Sicht auf die Bilder der Malerin verändert?

Die Lektüre der Tagebücher, die in der Wiener Maria Lassnig Stiftung liegen, haben mein Verständnis der Persönlichkeit Maria Lassnigs nicht verändert, aber vertieft. Ich durfte aber auch Teile des Briefwechsels lesen, wobei ich die Erste war, die den frisch transkribierten, teils noch in Kurrentschrift verfassten Briefwechsel mit ihrer Mutter zur Gänze sichten konnte. Er hat meinen Blick auf die ambivalente Mutter-Tochter-Beziehung tatsächlich verändert. Zu den sadistischen Aspekten von Mathilde Lassnigs Erziehung kam eine zweite, hellere Seite, denn Mathilde hat Maria bis zum Ende ihres Lebens unterstützt – und Maria hat die Abhängigkeit von ihrer Mutter jeder von Männern offenbar vorgezogen.

Anders als bei einer Biografie hat die Autorin eines Romans mehr Freiraum. Wie nahe sind Sie an den belegten Quellen geblieben und wie viel mussten Sie dazu denken?

Ich habe versucht, so nahe wie möglich an den Quellen zu bleiben, das heißt, dass der Großteil der Szenen im Roman auf Überlieferung in Tagebüchern, Briefen, Zeitungsartikeln, Büchern und Interviews beruht. Ich habe sie lediglich versucht mit Leben zu füllen und in Beziehung zu setzen. An wenigen Stellen habe ich Szenen ergänzt, die entweder allgemein menschlicher Natur sind und deswegen leicht vorstellbar, oder Marias Persönlichkeit exemplarisch vorführen, so wie etwa die Szene, in der Maria auf der Straße dem Kunstförderer Monsignore Otto Mauer begegnet und vergeblich versucht, ihre Scheu, sich wichtigen Menschen zu „verkaufen“, zu überwinden.

Kristin Breitenfellner, Maria malt.

Picus Verlag 2022, 464 Seiten, gebundene Ausgabe € 28.

Kirstin Breitenfellner wurde 1966 in Wien geboren. Studium der Germanistik, Philosophie und Slawistik, Literaturkritikerin, Journalistin und Yogalehrerin. Im Picus Verlag erschienen drei Kinderbücher, zuletzt »Das Geheimnis der Schnee-Eule« (gemeinsam mit Bianca Tschaikner), ebenso ihr Roman »Bevor die Welt unterging« (2017). http://www.kirstinbreitenfellner.at

Was hat Sie an Maria Lassnig am meisten fasziniert?

Mich beeindrucken nach wie vor Maria Lassnigs Durchhaltevermögen und ihre Kompromisslosigkeit. Ohne diese beiden Charaktereigenschaften wäre sie nie von einem unehelichen Kind aus der Kärntner Provinz zu einer großen Künstlerin geworden – zur wichtigsten österreichischen Malerin des 20. Jahrhunderts.

Maria Lassnig pflegte zahlreiche Freundschaften mit Dichterinnen und Dichtern, die Feder bezeichnete sich gerne als Schwester des Pinsels. Wie sehen Sie die Verbindung zwischen Kunst und Literatur?

Maria Lassnig war nicht nur eine an Literatur und gleichermaßen Philosophie interessierte Leserin, sondern auch mit zahlreichen Dichtern und Dichterinnen bekannt und befreundet – von ihrem ehemaligen Lebensgefährten Ossi Wiener über Paul Celan bis zu Friederike Mayröcker oder Peter Handke. Und sie hat von den 1940er bis in die 2010er Jahre Tagebuch geschrieben. Hier erfährt man allerdings weniger über ihr Leben und ihren Alltag als in den Briefen, weil sie eher philosophisch sind. Sie enthalten Betrachtungen über die Kunst, das Leben, das Altern, den Tod, die Kindheit sowie wunderschöne Naturminiaturen. Eine Auswahl davon erschien 2000 bei Dumont unter dem Titel „Die Feder ist die Schwester des Pinsels“.

Der Wieser Verlag hat soeben eine etwas kleinere Sammlung daraus unter dem Titel „Am Fenster klebt noch eine Feder“ herausgegeben, vorausgewählt von der Maria Lassnig Stiftung und zusammengestellt von Peter Handke, der allerdings andere Texte für wichtig befand, als ich es getan hätte. Er konzentriert sich auf die Kindheit, Texte zur Kunst und zu sich selbst. Das Spannungsfeld Frausein und Kunstschaffen scheint ihn – wenig überraschend – nicht sehr zu interessieren.